“不好好谈恋爱的剧都是耍流氓”,相信这是很多观众观看古装偶像剧的评判标准。而《醉玲珑》的突破之处在于,爱情故事的背后,巫族和皇族的设定充满了想象空间,还有亲情纠葛、宫廷权斗与家国大义等元素彼此融合、相互勾连。



  该剧的编剧团队与原作者十四夜花了两年时间数易其稿,在小说基础上做了很多创新。它没有走权谋、玄幻、虐情题材的传统套路,而是在爱恨情仇中引入家国大义,实现主题上的创新。比如剧中女主角凤卿尘来自于巫族,这个神秘族群通晓天地,职责为“守护皇族”,行造福百姓之实。虽然被皇族百般构陷,濒近灭族,但巫族长老桃殀、莫邪等人始终不改赤诚之心,最后为了守护天下苍生而牺牲自己。而桃殀与莫邪之间连绵两个时空的爱情遗憾,也让人唏嘘“要活在当下”。



  除了在阐述价值观上的广域与深度,使得《醉玲珑》在常规古偶剧的基础上再上一层。相较于市面上古偶剧几乎要成为“粗制滥造”、“特效五毛”、“狗血无脑”的代名词,《醉玲珑》制作品质也比较过硬。



  特效绝对值五块钱以上的。无论是开启九转玲珑阵时漫天的水珠与停顿的时空,虚实交错美如梦境,还是传信的金蝶,以及刀山火海等幻境,视觉团队将之从文字想象变成影像现实,设计创意上很具有想象力,实景也不虚。广阔磅礴的皇宫凸显皇家气场,奇幻绮丽的离境天尽显巫族神秘,还有外景地塞外敦煌仿若东方油画。战争戏拍摄难得地讲求战术、拳拳到肉,而非古偶剧中常见的七零八落的群演们尴尬虚晃。相较于“抠图剧”层出不穷,但《醉玲珑》没有一味依赖特效,大量实景拍摄使其在玄幻剧的轻盈中凸显厚重。



  在《醉玲珑》公布定妆初期,曾出现过造型方面的争议。播出后,有观众们表示心疼演员们的发际线,也不太能get到巫族人那天马行空般的发型。不过,也有观众反馈,演员们的造型融合剧中场景,倒也顺眼了不少,并未觉突兀。彼时探班时,陈伟霆曾告诉小浪:“真的是一点都不能穿错,哪怕我身上有个小褶子,张叔平老师就会过来说话。”看得出来《醉玲珑》的造型设计有意切合人物皇家、巫族等不同身份,实物的质感更是上佳,绝不是粗制滥造的某宝货或义乌小商品。


制片人唐丽君
双时空是亮点也是争议点,我们每天都能收到大量观众关于双时空的问题,有些说没看懂,但也有一些说很烧脑,还结合了平行时空等概念带入了他们的一些猜想。说明双时空的创新还是引发观众兴趣的。

  在《醉玲珑》开播之初,“醉玲珑剧情太快”就曾登上热搜。在前6集的第一时空里,男女主角快速完成了从邂逅、相恋、成婚到诀别一条龙套餐,毫不拖泥带水;主要人物纷纷登场,复杂的人物关系与故事背景也交代地清楚。见惯了近年来古装剧的拖沓注水,也曾无奈于播了几十集男女主角还没牵上手,再碰上《醉玲珑》这样不走寻常路的,观众们惊喜仿若发现新大陆的哥伦布。



  这么不按套路出牌,观众一度有点慌,“如果再不来阻碍下,会不会明天的剧情里卿尘和元凌的孩子都生出来了?”好在,《醉玲珑》巧妙地注入了“双时空”概念。圣巫女卿尘为拯救天下苍生和元凌,开启了九转玲珑阵——整个故事就这样被重启了。



  相对于不按套路出牌的第一时空,第二时空整个儿地慢了下来,进入到一个相对平稳的节奏里。问题似乎就出在这里,虽然节奏慢下来是必然,因为人物要立住,故事要讲下去,就需要更多的细节描写与雕琢。但先快后慢的故事节奏,相当于让观众坐完了高铁换乘绿皮车,被撑大的胃口自然没有饱腹感,观众难免流失。



  按道理说,双时空的设置本该是《醉玲珑》最大的创新与亮点。这一设置解决了《醉玲珑》小说中穿越元素的老套与政策之下的不便呈现,诸如“双时空”、“造梦”、“瞬间转移”、“移形换影”、“听心”、“停滞时空”等新鲜元素被运用,更是为故事添加了几许东方奇幻色彩。



  不过,对传统线性叙事结构的突破绝非易事,编剧饶俊就曾透露,“双时空的架构,对于人物命运,情节走向的编织是非常大的挑战,如何能够理清逻辑讲好故事,把握第二时空中全新世界观的设定,均需要反复推敲论证,才能经得起观众考验。”无奈的是,创新总伴随风险,对于剧中的时空切换与剧情跳跃,不少观众感到“看不懂”。



  内容是根本,但在这个话题就是生产力的时代,《醉玲珑》观众的流失与收视上未能爆发,也吃亏于剧方营销方式相对保守。作为一部周播剧,《醉玲珑》的预告剧透内容较少,话题效应略显不足。当然,这与《醉玲珑》后期制作时间紧张有着直接关系。今年3月19日杀青,7月13日便开播,据悉,在《醉玲珑》播出的前中期,后期制作与播出是同时进行的,也难免无暇顾及于准备视频物料及话题营销。



  另外,还有观众反映男女主角之间“CP感不足”,虽然这事儿见仁见智,但作为以谈恋爱为主的古偶剧,热度自然也被打折扣。


制片人唐丽君
我们也在不断地梳理制作流程,现在一部剧,从选题立项、剧本撰写、拍摄制作到最终播出,当中的流程时间越来越短,既要确保制作质量,又要让题材新鲜而不落伍,满足观众的欣赏需求,这是一个很重要的课题。

  《醉玲珑》的收视平平,也与播出平台错配有关。与收视率形成反差的是,《醉玲珑》在微博上热度持续名列前茅,#剧版醉玲珑#话题讨论量达到4900多万,为这几年所有电视剧中最高,相关话题的总阅读量达到90多亿。显然,独播平台东方卫视的受众群与《醉玲珑》主打的受众人群不相吻合,使得网络热度与收视率的转换不匹配。



  2015年,《花千骨》创造的收视奇迹,从此周播剧场在各大卫视遍地开花。无奈的是,因为种种原因这一播出模式并未能实现突破,去年暑期档《幻城》《青云志》两部IP剧的扑街,也使得业内与观众对周播模式的信心有所下降。



  相较于《幻城》《青云志》,周播剧《醉玲珑》遇到的问题也还有所不同,但其市场表现及口碑更优。《醉玲珑》的豆瓣评分6.1,超越了近三年来绝大多数热门古装玄幻剧。而纵观《醉玲珑》,可以发现创作者已经考虑到了周播剧的特性,采用了类似“章回体”的叙事构架,让每周的剧情都有一个形似结局的交代。



  开头六集,第一时空故事完结,不少观众惊呼“这么快就大结局了?!”而之后的每周四集的节点,也经常戛然而止在有悬念的地方。例如这一周“凌王”为救卿尘吐血惨死,惹得观众们揪心,到了下一周,谜底揭开:死去的是易容者,细节则显示卿尘早已因俩人生死同命而自己毫发无损推断出死去的不是元凌,所以彼时她并不见伤心神色,观众们才恍然大悟。



  如今在“限古令”、“一剧两星”等政策限制下,电视台在黄金档外以周播剧场模式来消化剧集,使得被强行周播的“伪周播剧”如此泛滥,一些周播剧为与大量高品质网剧竞争而采取了“日播”概念。而《醉玲珑》里类似的这些为周播模式定制的节点,都是创作者的用心。



  新浪娱乐也曾发起独家微博调查,数据显示,竟有96.5%的网友表示《醉玲珑》“一周四集不够看,希望每周再多播几集”。从9月6日起,《醉玲珑》由一周播出两天,改档为一周三天。无奈的是,此时剧集已播出大半,定局已成。



  《醉玲珑》的实践或许证明,传统一周两天的周播方式并不符合现阶段观众的观看习惯。在海量内容面前,观众已经没有没有耐心等待如此漫长的更新过程,将来周播剧可能只适合在视频网站播出。


制片人唐丽君
欧美和日韩的经验都不能作为参考,包括两年前《花千骨》一周播两天的模式也已经不适合了。
传统卫视还是更适合传统的故事结构和叙事方式,这次《醉玲珑》在东方卫视的播出,我们牺牲了很多经济利益,也是希望传统卫视能在互联网时代做出更多尝试。

  在目前花了大价钱仍然粗制滥造屡见不鲜的大环境下,《醉玲珑》过硬的制作品质尤其值得肯定。而它未能成为爆款剧,则是勇于创新付出的“代价”,归根究底也是制作方法与传播思路仍需成熟。从这部周播剧的实践中,电视人们还需总结的经验是:国产剧的周播模式,还有很大的开发空间,但对于电视台和制作者来说,也需要更加合理的编排模式。(叶子/文)


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2017年09月30日 09:37|播放

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